Книга Запад Беларуси: исторический пазл - Евгений Евгеньевич Асноревский

радзивиловский период в истории Дятлово — интересного, наднеманского города.

Фрагмент 17. Некоторые факты о монастыре картезианцев в Берёзе

Монастырь ордена картезианцев в Берёзе… Вне всякого сомнения этот огромный архитектурных комплекс мог бы быть одной из наиболее интересных туристических жемчужин Берестейщины.

Построенный ещё в первой половине XVII века монастырь, появившийся благодаря пожертвованиям рода Сапег, стал их величественной усыпальницей.

Главный храм ансамбля являлся красивой базиликой, с высокой колокольней, пристроенной к апсиде храма. На входе со стороны главного фасада помещалось круглый притвор-крухта, накрытый куполом. Фасад имел дугобразные очертания, членился тягами и крупными филёнками, был декорирован пилястрами, нишами для скульптур, барочными обрамлениями проёмов.

Идеализированое изображение монастыря в Берёзе, XVIII век.

По подсчётам автора, длина храма, от входа крухты до дальней стенки звонницы, составляла приблизительно 60 метров. Ширина — приблизительно 25 метров. Это ставило святыню в один ряд с крупнейшими барочными храмами ВКЛ, хотя она и уступала некоторым из них, к примеру, иезуитскому костёлу Франциска Ксаверия в Гродно, который, впрочем, был построен немного позднее берёзовского объекта.

Гранёная колокольня была довольно роскошно украшена пилястрами и филёнками, а венчал её высокий купол, к слову, весьма напоминающий купол гродненской Фары Витовта. Высота колокольни, от земли до верхушки креста, была более 50-ти метров.

Боковые нефы, в интерьере храма занимали каплицы, слева от главного входа помещалась винтовая лестница, которая вела на хоры.

Но не только сам храм впечатлял своим великолепием. Особое значение картезианскому монастырю придавал его размах.

Монастырская ограда ограничивала крупный участок, внутри которого размещались сады картезианцев. Монастырские корпуса были чрезвычайно обширны. Прямоугольный замкнутый дворик монастыря, размещённый за апсидой храма, обладал весьма внушительными размерами. Его площадь составляла более 6700 метров квадратных. Для сравнения, монастырь бригитток в Гродно, ставший местом упокоения магнатов Веселовских, имеет примыкающий к костёлу двор площадью менее 900 метров квадратных.

Монастырский комплекс украшали довольно высокие башни и эффектные, барочные ворота.

Он имел солидные бастионные укрепления, вполне пригодные для обороны от различных вражеских войск, которые, в те смутные времена, часто вынуждена была принимать Берестейщина.

В монастыре покоились его главный благодетель Казимир Лев Сапега, а также Казимир Ян Сапега, ставший фактическим правителем ВКЛ, а кроме этих двух высоких сановников ещё и другие члены рода.

Нет сомнений, что полное восстановление архитектурного комплекса картезианцев позволило бы вернуть белорусам важную часть их наследия.

Фрагмент 18. Творчество Самуэля Бекера

Придворный архитектор Сапег Ян Самуэль Беккер отличался великолепными способностями. Несмотря на то, что корни архитектора выводят из Саксонии, в его творчестве в значительной степени проявлялись черты не только саксонского барокко, составившего славу дрезденских зодчих, но и элементы, характерные для ампира, которому ещё только предстояло завоевать Старый континент. Широкие финансовые возможности могучих Сапег предоставили Беккеру необходимую базу для размаха его творчества, и мастер не подвёл заказчиков. Чего только стоит его колоссальная триумфальная арка, построенная в Ружанах. Впечатляющие ворота в курдонёр дворца не были, конечно же, неким ноу-хау в архитектуре магнатских резиденций Речи Посполитой: великолепно оформленный въезд можно наблюдать, например, в белостоцком дворцово-парковом комплексе Браницких, так называемом «Подляшском Версале». Но Беккер, пожалуй, превзошёл въездную группу, созданную в Белостоке. Сооружённая им триумфальная арка — поистине достойна отметить триумф не только князей Сапег, но и самого зодчего, привнёсшего в суровые края Великого княжества Литовского монументальную помпезность древнеримских архитектурных находок. В целом, вся композиция дворцового комплекса пронизана духом классического величия ордерной архитектуры, и, хотя элементы барокко ещё сильны в этой работе, всё же здания Беккера, как бы парящие над улочками Ружан, определённо представляет собой яркие примеры строгости и величия классицизма.

Нереализованный проект фасада Ружанского дворца. Подписан именем Беккера.

Впечатляет и проект Петропавловской церкви в Ружанах, созданный в духе саксонских барочных церквей и не уступающий своим художественным совершенством проектам храмов столичного Дрездена.

Беккер хорошо показывает себя не только в масштабных проектах княжеских резиденций Ружан и Деречина, но в работе над малыми формами, к примеру, каплице Св. Казимира в Ружанах.

Зодчий не только формирует выразительную архитектонику фасадов: лепные детали на созданных им объектах также отличаются высочайшим, по меркам архитектуры ВКЛ, качеством проработки, вполне сопоставимым с лучшими европейскими образцами, а этим, стоит отметить, не всегда могут похвалиться творения архитекторов, даже высококвалифицированных иностранцев, работавших на землях будущей Беларуси.

О жизни прекрасного зодчего специалистам пока известно не слишком много. Тем не менее, имя архитектора все всякого сомнения входит в перечень выдающихся творцов, создававших на землях будущей Беларуси настоящие жемчужины искусства, способные на равных конкурировать с шедеврами мастеров Западной Европы.

Фрагмент 19. Наполеон Орда и его неправильный рисунок

Наполеон Орда не был, конечно, великим художником, как это иногда заявляют авторы белорусских СМИ, сочиняя очередную статью с упоминанием мастера, однако, вне всякого сомнения, культурный вклад шляхтича, рождённого на просторах бывшего Берестейского воеводства, весьма велик. Плодовитый живописец успел создать множество различных пейзажей, которые служат теперь ценными источниками информации о памятниках архитектуры, размещённых на территориях, входивших в состав Речи Посполитой. Не будем забывать и о мультидисциплинарном даровании Орды, который не только рисовал, но также занимался музыкой и издавал книги.

Здесь мы обратим внимание на один из сотен рисунков Орды. Дело в том, что до сих пор это довольно известное в Беларуси изображение зачастую считают видом тюремного госпиталя в Кобрине. Но… нет… Это неточная информация! На самом деле Одра изобразил госпиталь, но госпиталь размещённый в Гродно! На рисунке Одры запечатлён объект, сыгравший выдающуюся роль в истории Беларуси, а именно гродненский Новый замок. Российская администрация, после присоединения Гродно, уже не нуждалась в таком количестве представительских резиденций, каким мог похвалится сеймовый город. Это логично, ведь губернский центр совсем не обязан быть утыкан дворцами знати так плотно, как одна из столиц Речи Посполитой. Гродненский губернатор с комфортом размещался в крупном дворце на Городнице, известном как дворец Тизенгауза, поэтому бывший королевский дворец можно было спокойно переделать во что-то иное… Чем-то иным стал армейский госпиталь, который и запечатлел Орда, в середине XIX века.

Н. Орда. Новый замок, ошибочно называемый кобринским госпиталем.

Бывшая резиденция польских королей и великих князей литовских показана примерно с той точки, где ныне находится весьма скучный советский дом, имеющий адрес улица Давыда Городенского 2. На переднем плане большой овраг, засыпанный в советские времена ради прокладки дорожного полотна, а сам дворец-госпиталь демонстрирует зрителю крыло, которое не стали восстанавливать после повреждений Второй мировой войны, хотя этот корпус сохранился не хуже основного П-образного здания.

Из вышеизложенного понятно, что узнать Новый замок на этом рисунке не так просто, что и обусловило широко растиражированную ошибку в атрибуции изображения.

Но на этом неточности не заканчиваются. Дело в том, что Орда не вполне верно изобразил объект, который получился меньше и с меньшим количеством окон. Подобные неточности не редкость в работе талантливого живописца. Если бы Наполеон был твёрдо уверен, что его рисунки будут использоваться во время подготовки восстановления такого большого количества старинных зданий, размещённых ныне в границах Беларуси и Украины… Кто знает, может быть тогда, он ещё больше внимания уделял бы точности своих зарисовок.

Вот такая история про уроженца Берестейщины, который оставил потомках множество видов Гродно.

Фрагмент 20. Графиня Марта, Коссово, Свислочь и варшавский бордель

Известное ещё с XVI века поселение Свислочь, находилось в собственности гродненского среднешляхетского рода Кердеев. Девушка из этого рода, имевшая великолепное имя Пуденциана, вышла